1 EL SONIDO.
En la mayoría de las películas, sentimos la impresión de que las personas y cosas descritas producen, simplemente, el sonido adecuado. Hablamos de”ver” una película y de “ser espectadores”, términos que sugieren que el sonido no es sino algo secundario.
Algunas de las razones que hacen del sonido un elemento fundamental:
• Crea un modo de percibir diferente. La atención visual va acompañada de la atención auditiva -percepción que se tenía ya en el cine mudo en el que las proyecciones se hacían con acompañamiento de orquesta o piano-.
• El sonido puede condicionar de forma activa lo que percibimos e interpretamos de la imagen, genera expectativas…. Además, el sonido trae consigo un nuevo significado del valor del silencio.
2 SIGNIFICACIÓN DE LA BANDA SONORA
El sonido, desde su implantación en 1927, aportó al cine una serie de posibilidades:
a) Contribuyó a aumentar la sensación de “realidad”, la imagen ganaba con el sonido en “autenticidad”.
b) Liberó a la imagen de una función necesariamente explicativa que pudo entonces limitarse a su función expresiva, pudiendo, incluso, sustituir la palabra a representaciones visuales.
c) La posibilidad de yuxtaponer y/o contraponer sonido e imagen permite la reacción de toda clase de símbolos y metáforas.
d) La existencia de sonido creó la posibilidad de incorporar el silencio, con su fuerte carga dramática.
e) Ayuda a la continuidad narrativa en tanto que en muchas ocasiones la banda sonora se presenta menos fragmentada que las imágenes.
f) Incluye la música, material expresivo especialmente rico.
g) La existencia de sonido permite también su elipsis con lo que aumentan los efectos expresivos.
h) Puede ayudar a fechar las imágenes (Scorsese, por ejemplo, en su película
“Uno de los nuestros”, subraya el paso del tiempo mediante la inclusión en la banda sonora de canciones características de distintos años).
3 ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA
En toda banda sonora se conjugan cuatro elementos:
• RUIDOS.-
Podemos distinguir dos grandes grupos de ruidos. De un lado los ruidos “naturales”, es decir, todos los fenómenos que se pueden percibir en la naturaleza: viento, agua, animales, trueno… De otro, los ruidos “mecánicos”, es decir, creados fuera de la naturaleza: aviones, máquinas, ruidos de calles, motores…
• MÚSICA.-
a-original/adaptada
La música pude componerse expresamente para la película, hablamos entonces de música ORIGINAL. Pero también puede utilizarse música que no fue creada originariamente para el cine: música de jazz, música clásica, canciones…, que, incluso, en ocasiones de adaptan para la película; se trata, entonces de música ADAPTADA.
b.- Diegética / Extradiegética
Independientemente de que sea original o adaptada, la música en el discurso cinematográfico puede surgir de la misma acción; se trata, entonces, de la música denominada DIEGÉTICA o narrativa, surgida de la propia escena y, generalmente, con un carácter realista, cuya función está en recrear el entorno de los personajes o profundizar en su personalidad, si bien puede utilizarse también como recurso dramático.
Pero la música puede no surgir motivada desde dentro de la acción, sino qué se inserta en la banda sonora para conseguir determinados efectos estéticos o funcionales. Estamos hablando entonces de la música EXTRADIEGÉTICA o incidental (es decir, la oímos los espectadores, pero no los personajes)
La música puede llegar a desempeñar funciones muy diversas:
- Función rítmica, reemplazando ruidos reales; resaltando un movimiento o ritmo visual; acelera o ralentiza el ritmo de la acción.
-Función dramática de refuerzo. La música amplía y explica la imagen en un sentido emocional.
Puede tener una función metafórica; utilizarse como leitmotiv* simbólico de una idea, una obsesión, identificación de algo o alguien.
* Melodía o tema que se identifica con un lugar, cosa o persona.
- Puede, también, estar dirigida a crear atmósferas o recrear ambientes históricos en paralelo con otros elementos cinematográficos como la luz y el vestuario.
- Función lírica, reforzando e intensificando momentos fuertemente líricos, sustituyendo diálogos innecesarios.
- Función de enlace, a veces su función consiste fundamentalmente en unir distintos planos o secuencias.
• EL SILENCIO.-
El descubrimiento del sonoro permitió la incorporación del más sugerente de los “no ruidos”, el silencio, que utilizado correctamente puede adquirir una gran eficacia dramática. Igualmente puede emplearse, utilizado de forma autónoma, si se considera que “las imágenes hablan por sí mismas”.
• LA PALABRA.-
Su uso más frecuente es naturalmente el diálogo; pero tampoco debemos olvidar otras aplicaciones como la “voz en off”. También está presente en las letras de las canciones, que pueden tener una función meramente decorativa o bien al contrario, desempeñar un papel dramático decisivo, ya sea porque explican la acción -Bob Dylan y la música en “Pat Garret y Billy the Kid”-, bien porque hacen avanzar el argumento, como en los musicales norteamericanos de los años 40-50.
La utilización dramática del diálogo variará, como es lógico, en función del género o del discurso argumental del film. Parece lógico que sea más denso en películas intimistas, por ejemplo, que en un western de grandes espacios abiertos y donde las imágenes pueden expresar claramente la acción.
Sin que nos planteemos analizar en profundidad el tema, sí debemos ser conscientes de la existencia de tipos de planos sonoros: en aras de respetar la “verosimilitud” es lógico que los diálogos de los personajes se recojan más o menos cerca dependiendo del plano que estemos viendo, y en este sentido la tipología de planos de imagen es aplicada a los diálogos, desde el primer plano al general.
